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大明宣德青花云龙纹大罐


藏品信息













明代经过永乐(403-1424)靖难之变之后,都城从南京迁移到北京。大明朝经过三十多年的修养生息。国力得到了恢复,社会生产力得到很大的提高。国力达到了明代的最鼎盛时期。


明代经过永乐(403-1424)靖难之变之后,都城从南京迁移到北京。大明朝经过三十多年的修养生息。国力得到了恢复,社会生产力得到很大的提高。国力达到了明代的最鼎盛时期。

作为生产力体现的瓷器也得到了长足的发展。加上明成祖朱棣毕竟是夺取其侄子的皇位。所以强调政权的正统性,放到了很高的地位。做为中国彰显皇权的礼仪的瓷器烧造也摆到了很高的位置。这一时期不但青花瓷得以和好的发展,而且景德镇在元代枢府瓷的基础上,使明代的白瓷制作有了进一步的发展,永乐白瓷胎薄釉莹,釉面呈半木光,色泽温润,具有甜腻的白糖色泽,故称“甜白”,具有划时代的意义,声誉极高,后代多有仿制。永乐皇帝朱棣是为雄才大略的皇帝,这影响了明初永宣时期瓷器的烧造,尤其给青花瓷定了一个基调:质量高,尺寸大。已知最大的永乐青花盘是直径68公分;永乐瓷器的造型还有花纹,一定程度上受到波斯文化的影响;永乐瓷器纹饰内容呈现出开放,包容,健硕的强盛态势,彰显出帝国进取,向上,开拓时期的一种精神。

   明仁宗朱高炽(公元13781425年),公元明成祖长子,成祖病逝后继位,在位1年,病死,终年47岁。在为时间很短。

   朱瞻基即位,次年改年号为宣德(1425-1435)。朱瞻基在位10年,他继承了洪熙时代的政策,宣宗朝是明朝初期统治秩序最稳定的时期。宣德皇帝既是一个有较高文化素质的皇帝,又是一个喜欢射猎、斗促织和戏游无度的皇帝。故宫博物院收藏着宣德皇帝的亲笔绘画和反映他射猎、戏游活动的绘画,如《武侯高卧图》、《三阳开泰图》、《瓜鼠图》、《射猎图》(后人定名为《明宣宗射猎图》)、《行乐图》(后人定名为《明宣宗行乐图》等等。所以这一时期的瓷器烧造也很繁荣。

  此器造型敦实,纹饰生动,青龙矫健,颇有气势,为宣德官窑瓷器之精品。器型工整精致色调凝重古雅,绚丽鲜艳,体态优美俊秀,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状。端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。胎质纯净、细腻,胎色洁白,胎体厚薄适度,灵巧凝重,釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净,绝无橘皮釉纹,釉色白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色,器物里外釉面较均匀。

  宣德楷书年款,风格尤其突出,笔法工整、清秀、刚劲,自然大方,笔道粗细一致,各部停匀,属于楷体,适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟,法度谨严,点画巧妙,转折分明,提按清楚,运笔便捷利落而沉实;线条轻重,粗细有变化,其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处,既有法度,又不刻意做作,字中牵丝搭笔,显得十分自然。

  唇口、直颈、鼓腹、浅圈足。器内外施釉,圈足及底无釉。通体绘青花纹饰,口沿外侧绘朵云纹;肩部绘四兽面纹,腹部画一条雄赳五爪回龙游戏于朵云间,龙作回首状,睁眉瞠目,炬眼炯炯,张牙舞爪,刚劲有力;胫部绘一圈莲瓣纹。青花发色浓艳青翠,浓处有铁锈斑痕。

  此件重要的龙纹罐源自山东一位重要藏家,于其家族中代代流传至今。


宣窑多被鉴赏家认为是中国青花制作的高峰。宣德时期,皇室的倡导、技术的突破、加上鲜明的艺术性,成就了一批在中国漫长陶瓷史中最为杰出的青花瓷器。宣德官窑的产量丰富,估计当时一度有多至58座窑在为宫廷烧造瓷器。据宣德八年(1433年)《大明会典》记载,朝廷曾一次下令御器厂烧造龙凤瓷器443500件。宣德五年(1430年)的另一笔记载则提到,朝廷曾下令要求御器厂提高产量,惟此举后来被认为过度浪费,因此御器厂于同年九月停产,直到宣德八年才恢复生产,之间有两年的停产期。宣德在位仅有十年,这代表说目前所有的宣德传世品皆于短短的八年内烧制完成,实为惊人。

   宣德时期御器厂的质量控管非常严格。宣德地层出土的大量残品便揭示了当时严格的质量要求,任何一件无法达到标准的器皿皆被摧毁掩埋。宣德官窑优良的质量和品类纹饰的多样性在在体现了宣德本人对艺术的赞助和追求。宣德瓷器的胎体低钙高钾,透光性高。釉层盈润,釉下青花的描绘更于此时期获得了完全掌握。宣德龙纹的描绘以其矫健生动而着称,如此罐上的龙纹,笔法遒劲有力,气势威猛刚劲,远为后朝所不及。宣窑的质量无论尺寸大小均为优异,且器形多变,文献所记载的种类之多,许多至今仍无实物可资对照。传世及发掘出的宣窑瓷器小至鸟食罐,大至鱼缸及此类大罐。带款的永乐瓷器数量极少,且皆书篆体,而宣窑则多书楷体。宣窑款识的书写位置不一,可见于口沿下方、底部,或与此罐一般于肩部。款识格式也不尽相同,有双圈、无圈、横款、一行或双行款等。仍以六字款为多。




    本件大罐上龙、兽面、云三种纹样的绘制所用青料皆有浓淡,墨势浑然而庄重,或以淡青作轮廓,或以铁青为填色,抑或以淡青为渲染,各擅胜场。以龙纹为例,龙身上每一块鳞片皆以淡青勾边,再填以铁青,作交互重迭之肌理。画师又根据龙身的粗细以及姿态变化调整鳞片的大小、走向以及疏密,在成功传达写实画意的同时,亦增强了画面的张力。龙的须发和肘毛的处理亦复如是,皆先以淡青绘制一层再施以铁青,表达出浓密的层次感。龙眼、龙爪尖的空白处亦施以淡青渲染,以增强体积感。本器的点睛之笔还在于散布的云纹,画师能经营位置,视空间之大小调整云头之形状,暨填充了空间又增加了美感。而四个兽面之间的云纹变化则纯出自画师的创意,为严肃对称布局的兽面平添了生意。